图为中文系硕士生明光昊
在不久前我校中文系举办的首届研究生学 术论坛上，07 级中文系明光昊同学的论文《三星 堆青铜器的审美特征》毫无悬念地拿了一等奖， 此前，这篇论文已在核心期刊《四川文理学院学 报》上发表。
“国内三星堆考古研究大多数从它的年代、 定名和结构出发。我的论文主要从三星堆的审美 角度出发，思考三星堆到底美在哪里，借此来探 讨古代人的审美思维。”明光昊表示，考古学家 一般从文物实体出发，探讨具体文物的外在特征 和历史渊源。《三星堆青铜器的审美特征》则把 三星堆青铜器作为一个美学课题，从美学角度思 考三星堆的艺术人文价值。
“我主要从造型、纹饰、艺术风格三个维度 来考察三星堆的审美特征。”明光昊解释说，论 文首先从三星堆青铜器的造型和纹饰作为切入 点，从外在特征探讨三星堆青铜器的审美特征。 三星堆青铜器的造型艺术，体现了三星堆先民丰 富的想象力和创造力。先民们不仅独创了青铜人 像、人头像、面具和神树、神坛等造型，还制作出 了与中原地区不同的酒器造型。明光昊发现，与 中原青铜器浑圆的外形不同，三星堆青铜器在造 型上尚高尚瘦，还具有夸张变异的特征。“这种 夸张变异是在像生描摹基础上的变化。比如人 物、动物的眼部被夸张地表现。青铜立人像、人头 像和人面具的眼睛远离了现实生活中的眼部造 型。眼角上提达耳侧，眼球外凸，并以一条棱线连 接两眼角，这被一些学者称为‘纵目’。”
三星堆青铜器不仅在造型上独具一格，在纹 饰方面同样独具特色。三星堆的青铜器表面刻有 精美的纹饰，这些文饰构图巧妙、技艺精湛，远超 同时期中原地区的青铜器物。在论文中，明光昊总 结了三星堆的纹饰类型。它的纹饰不仅有对于中 原地区常见的云纹、雷纹、兽面纹等纹饰，还有太 阳纹、羽毛纹等新纹饰。这些纹饰具有附属像生性、抽象像生性等特征。明光昊解 释说，“青铜器纹饰并不复杂，只是通过简明的线条，便能刻画出动物的外貌，造 型浑然天成，富有生命的灵动。”
明光昊认为，三星堆青铜器具有气象恢宏、神秘奇谲、统一多元的艺术风格。 这些青铜器外观宏大，如青铜大立人、青铜人面具、青铜大鸟头、青铜太阳形器等 都是大型器件。其中青铜大立人像为我国商周时代最大的青铜人像，其通高2.6 米，重180 多公斤，非常气派。修复的两件太阳形器直径均在85 厘米左右，在数 千年前可谓巨制。此外，三星堆的青铜器构建出人类、动植物组合，表现出繁杂磅 礴的景象。以青铜神树为例，神树上端有很多鸟，低端跪坐着许多人。人、鸟、树的 组合使神树物象丰富却不杂乱，繁多而不失衡，通过有机组合呈现出磅礴之美。 三星堆青铜器还具有奇谲神秘的风格。它反映出先民丰富的想象力，具有浪漫主 义色彩。“眼睛”在三星堆先民心目中具有崇高的地位，是先民们崇拜的对象。 三星堆青铜器人物眼睛外凸，与现实生活中人类眼睛的造型不符。眼睛的独特 形态使三星堆青铜器具有神秘色彩,也是三星堆文化的代表符号之一。三星堆 青铜器还有着统一多元的特色。随着三星堆青铜器的铸造技术逐渐成熟，一些 构型模式逐渐形成，呈现出一定的程式化特色。与此同时，青铜器在程式化的 基础上有着各种变化。三星堆青铜人头像的程式化的特征明显，这些头像基本 上都有着面部呈方形，眉毛粗巨、眼睛外凸、嘴部阔大的特征。但是，其中有一 个青铜人头像线条圆润、五官俊秀，显得优雅自然、气质迥异，被一些学者认为 是女性头像。三星堆青铜器统一多元的风格，是其青铜铸造技术不断发展的标 志，也是先民审美意识不断成熟的表现。
谈到论文的写作，明光昊认为严谨的学术态度很重要。他表示：“科学的 研究方法，规范的学术写作，是我表达论文构思的坚实基础。”科学的研究方 法能够让学术思维更加严谨、全面，规范的学术写作能够使观点表达地更加清 晰、透彻。
这篇论文只是明光昊研究三星堆青铜器的一个开始。他将在毕业论文中 用更宽广的视野和更深的角度，继续探讨三星堆青铜器的审美特征。 （学生记者：孙佳）